Para aplacar as rusgas, a gravadora concordou em fazer um disco duplo, com bastante espaço para todos os egos.
Em 1987 depois do fim da banda, a CBS ainda tinha alguns coelhos na manga. Era sabido que a banda chegara ao fim por conta de divergências em todos os nÃveis, entre eles, a direção que a sonoridade do novo disco deveria tomar. Schiavon dizia que deveriam fazer algo mais no estilo "funk new romantic de branco", como o Duran Duran faria em Notorious. Paulo Ricardo, Deluqui e Pagni queriam um disco mais rock, com menos teclados.
Para aplacar as rusgas, a gravadora concordou em fazer um disco duplo, com bastante espaço para todos os egos. Mesmo assim, a divisão da autoria das canções e mesmo a quantidade de músicas que cada um teria no disco, levou a novo impasse, resolvido pela gravadora com mais uma concessão: Schiavon poderia gravar um disco solo, Paulo Ricardo também faria um trabalho sozinho e a dupla Deluqui/Pagni, um disco conjunto.
Finalmente aceitaram e iniciaram o trabalho de composição, no qual Paulo Ricardo faria as letras e o grupo - com ênfase para Schiavon e Deluqui - comporiam as melodias. A CBS, cheia de medo de novo fracasso, ofereceu ao grupo uma estadia de 30 dias em Búzios para a produção do novo disco, além de propor que o trabalho fosse mixado em Los Angeles. Com tantos privilégios, o RPM declara oficialmente a sua volta e lança, em abril de 1988, seu terceiro disco.
Na capa uma foto com pouca luz da banda. Além disso, nenhuma outra informação, a não ser um "RPM" esmaecido. A produção ficara com Luiz Carlos Maluly, que já produzira discos para a banda Metrô e para César Camargo Mariano mas que, a partir dos anos 90, assinaria produções para artistas como Leandro e Leonardo e Bruno e Marrone.
O RPM apresentava seu melhor disco. Seu "momentum", no entanto, havia passado. As fãs pré-púberes de 1985/86, já se dirigiam para aquela nova dança chamada lambada. Além disso, o rock nacional, por conta da recessão que se aproximava por conta do fracasso do plano cruzado, sofria forte retração. Era uma época em que investir pesado num artista deste segmento constituÃa risco.
RPM ou Quatro Coiotes tem várias canções boas que, ao contrário das presentes nos dois trabalhos anteriores da banda, não ficaram datadas e, pelo fato do disco ter fracassado em vendas ("apenas" 250 mil cópias, marca Ãnfima para um multivendedor como o grupo) e ter ganho a fama de "difÃcil", "maldito", "arrogante", suas músicas ficaram com uma simpática aura cult. Quatro Coiotes, que abre os trabalhos, é misteriosa, com vozerio indistinto antecedento uma melodia com teclados e algum groove, mas com a letra mixada no meio do instrumental, tornando praticamente impossÃvel acompanhá-la sem o encarte. Fez relativo sucesso nas rádios. Partners, com arranjo de metais em brasa, também se constituiu single e chegou a ser tocada no Cassino do Chacrinha. Dália Negra, cheia de guitarrinhas e andamento rápido, também é legal. Um Caso De Amor Assim começava abruptamente, com guitarrinha marcante de Deluqui e letra acima da média de Paulo Ricardo. Outra aposta ousada foi colocar Bezerra da Silva para duetar com PR em O Teu Futuro Espelha Essa Grandeza, que poderia ser bem melhor.
Depois deste disco, Paulo Ricardo e seus amigos do RPM ainda transitariam pelas paradas de sucesso, ora juntos, ora em trabalhos solo, algumas vezes sob a marca da banda. O vocalista teve uma carreira em que chegou a encarnar um Ãdolo romântico brega - momento em que fez mais sucesso depois do RPM - mas também durou pouco. Por essas e outras, o quarteto paulistano segue com uma aura confusa, oscilando gosto duvidoso, vendagens estratosféricas e tentativas de ousadia artÃstica, entre as quais, certamente está seu terceiro disco.
RPM/Quatro Coiotes foi editado em CD apenas na caixa RPM 25 Anos de Revolução e teve algumas de suas músicas lançadas em coletâneas ao longo das décadas de 90 e 00, todas fora de catálogo.
RPM ou Quatro Coiotes tem várias canções boas que, ao contrário das presentes nos dois trabalhos anteriores da banda, não ficaram datadas e, pelo fato do disco ter fracassado em vendas ("apenas" 250 mil cópias, marca Ãnfima para um multivendedor como o grupo) e ter ganho a fama de "difÃcil", "maldito", "arrogante", suas músicas ficaram com uma simpática aura cult. Quatro Coiotes, que abre os trabalhos, é misteriosa, com vozerio indistinto antecedento uma melodia com teclados e algum groove, mas com a letra mixada no meio do instrumental, tornando praticamente impossÃvel acompanhá-la sem o encarte. Fez relativo sucesso nas rádios. Partners, com arranjo de metais em brasa, também se constituiu single e chegou a ser tocada no Cassino do Chacrinha. Dália Negra, cheia de guitarrinhas e andamento rápido, também é legal. Um Caso De Amor Assim começava abruptamente, com guitarrinha marcante de Deluqui e letra acima da média de Paulo Ricardo. Outra aposta ousada foi colocar Bezerra da Silva para duetar com PR em O Teu Futuro Espelha Essa Grandeza, que poderia ser bem melhor.
Depois deste disco, Paulo Ricardo e seus amigos do RPM ainda transitariam pelas paradas de sucesso, ora juntos, ora em trabalhos solo, algumas vezes sob a marca da banda. O vocalista teve uma carreira em que chegou a encarnar um Ãdolo romântico brega - momento em que fez mais sucesso depois do RPM - mas também durou pouco. Por essas e outras, o quarteto paulistano segue com uma aura confusa, oscilando gosto duvidoso, vendagens estratosféricas e tentativas de ousadia artÃstica, entre as quais, certamente está seu terceiro disco.
RPM/Quatro Coiotes foi editado em CD apenas na caixa RPM 25 Anos de Revolução e teve algumas de suas músicas lançadas em coletâneas ao longo das décadas de 90 e 00, todas fora de catálogo.
